国庆七天，新华社公众号里微短剧露了好几回脸：央视新闻谈影视出海，新华网解码「赣出好剧」，新华每日电讯一天两篇。一个娱乐板块的「小玩意儿」被国家级通讯社连着几天拿版面讨论，这事比内容更值得看——它不是热点，是信号。微短剧，正在成为文化基建。

国庆七天，新华社的公众号里，微短剧露了好几回脸。

不是一条简讯，是连着几篇：

10 月 2 日央视新闻谈影视出海；

10 月 3 日新华网江西解码「赣出好剧」；

10 月 6 日新华每日电讯一天两篇——一篇讲微短剧怎么突围，一篇写微短剧《烽火红伶》怎么把京剧刀马旦拍上了竖屏。

一个娱乐板块的「小玩意儿」，让国家级通讯社连续几天拿版面讨论，这事本身比文章内容更值得看：它不是热点，它是信号。

先把这几篇的观点捋一捋，再说一个更大的话题——为什么说微短剧是中国文化的基础建设？

01 新华社这几篇，说了六件事

第一件，微短剧不做「单打独斗」了。

过去一部剧完结换一部，项目之间老死不相往来，攒不下 IP。现在的新路子是：长剧、综艺拍完，场景、服化道、演员班底直接复用，顺手拍一部配套微短剧。芒果 TV 的《狸猫书生》投入不到 200 万，拿下 3.6 亿播放；《还珠格格》也被改编成微短剧《还珠》重新激活。

第二件，AI 已经深入生产链条。

芒果 TV 的流程是「先 AIGC 样片、后真人实拍」——先让 AI 出一版预演，实拍时剧组不再全角度铺拍，只对着样片重点录演员的表演和台词，再和 AI 画面合成。爱奇艺的「纳逗 Pro」已经上线 200 多项功能，活跃创作者突破 2 万人。但对 AI，新华社也留了一句清醒话：AI 的语料，是已经被写下来、拍下来的那部分世界；而生活是正在发生、还没被记录的那部分——那是唯一没被训练过的语料。

第三件，评价标准变了。

本届金鹰节首次设立「微短剧荣誉单元」，选出 25 部年度微短剧，现实主义与传统文化题材占了大头。平台和主管机构不再唯播放量论英雄——思想价值、人文质感、现实关照被放到了更高的位置。

第四件，行业的短板也摆上了台面。

新华社打了个比方：微短剧现在像跑得太快的孩子，个头长了，筋骨还没长结实。本子里还有不少「重生」「复仇」，换个名字又是一部新剧；过去拼的是谁上线快，现在拼的是谁想得出、写得出。

第五件，微短剧正在变成讲地方故事的载体。

《烽火红伶》以京剧刀马旦为切口，最高热度 4111 万，主话题播放量 5647.7 万；江西提出「一市一品、百县百剧」，要创作赣派微短剧，「用小切口解析大主题、小故事折射大时代」。

第六件，官方给了一个明确定位。

新华社的话是：微短剧的「微」与「短」，只是媒介形态和叙事体量，不代表作品内容要随之降格。「短剧可以短，但不能薄。」——这句话，基本是把微短剧从「消遣品」提到了「正经文艺」的位置上。

这六件事拼在一起，新华社其实是在说一句：那个靠强反转收割流量的小玩意儿，现在被收编了。收编进主流文艺，也收编进主流叙事。

02 日本和韩国，早就干过同一件事

把镜头往东边拉三十年，会发现一个很熟悉的剧本。

日本：1995 年，从「经济立国」到「文化立国」

二战后日本靠「经济立国」，70 年代坐上了世界第二大经济体。但 90 年代泡沫一破，工业这条路走到了墙根。1995 年，日本提出「文化立国」；1996 年文化厅正式提出《21 世纪文化立国方案》，把它定为 21 世纪的国家战略。

后面的事我们都看到了。据日本贸易振兴机构（JETRO）统计，日本漫画、动画片和游戏软件在国际市场的规模达 34 万亿日元，占世界市场约 30%；2003 年，销往美国的日本动画片及相关产品总收入 43.59 亿美元——是同年日本出口到美国的钢铁总收入的 4 倍。

翻译一下：钢铁打不过动漫。一个国家想被世界记住，靠卖东西不行，得靠讲故事。

韩国：1998 年，金融危机里捡起来的「文化立国」

韩国的路更急。1997 年亚洲金融危机几乎把韩国打趴下，第二年政府提出「文化立国」，把文化产业定为 21 世纪的国家战略性支柱产业。

接下来是一整套硬动作：颁布《文化产业振兴基本法》，修改《影像振兴基本法》《著作权法》《电影振兴法》；1998 年文化观光部设「文化产业局」，2001 年成立「文化产业振兴院」，每年拿政府拨款扶持；《大长今》这种作品被当成国家工程来做。韩流就这么成了。

两国路子不一样——日本是从经济强国往文化强国挪，韩国是危机倒逼、断臂求生——但结论一样：动漫、韩剧，最后都成了世界通俗文化的主干道。

看这张表，会看到一个特别不同的地方：日韩那两行，起点是危机、打法是政策；中国这一行，起点是技术和市场，打法是——先有人做出来，政策再来扶一把。

03 中国不会提“文化立国”，只谈人类命运共同体

泱泱大国，不会用「立国」这种词。立国，是把自己放在中心，让别人来学我。中国讲究的是「不能把自身文化强加给别人」。所以这两年的提法，是「人类命运共同体」，是文明互鉴——你看，谁也没强加给谁，好东西自己会走。

所以中国这条路，注定和日韩不一样：日韩是举国之力、自上而下地推，中国是自下而上地长，长出来了，国家再去承认。

一个最好的证据是：微短剧这套东西，全球第一次由中国定义。竖屏、60—90 秒一集、几十集连更、集集卡点——不是从好莱坞进口的，是在中国短视频的土壤里自己长出来的。

所以中国不需要宣布「文化立国」。它只需要承认——我们已经有了一样东西，正在被全世界追着看。

04 为什么说微短剧是“文化基建”

这就要说到「基建」这个词了。基建的特点是什么？不是最耀眼的那一部分，而是所有人都得在上面跑的那一层。

公路铁路是物理基建，支付宝微信是商业基建，而现在——竖屏、短集、快节奏、免费起步、付费冲动，这套叙事格式正在变成全球短视频内容的文化基建。

先看体量，这是地基。2025 年，全国微短剧上线 3.3 万部，市场规模突破千亿元，用户接近 7 亿，带动就业 203 万人。2026 年第一季度，仅一个季度就上线 12.8 万部——其中 AI 微短剧占比超过 95%。

再看海外，这是承重墙。据路透社援引的市场研究数据，美国微短剧月活跃用户已从 2024 年的 2600 万暴涨至 2025 年的 6600 万，2026 年预计产生约 15 亿美元收入。在洛杉矶，中国剧组已经成了本地产业的一部分：美国编剧操刀、当地演员出演、场景换成本土，但故事骨架没变——短时长、快节奏、密集反转、保留悬念。

美国导演特里斯坦·麦肯齐对着镜头说了句大实话：中国微短剧特别注重情节的关键节点，「你基本上只需要呈现这些核心内容……说实话让人觉得很爽。」一个好莱坞导演，在洛杉矶的片场，学着中国短剧的节拍拍戏。

这就是「基建」的两层意思——

网，越铺越广。

文化基建不是某一部爆款，而是一整套能被复制的格式、标准和产能。就像 4G 基站铺到哪儿，短视频就火到哪儿；现在微短剧的格式铺到哪儿，中国故事的语法就长到哪儿。

路，是自己的路。

好莱坞用了一百年的编剧中心制，正在被「数据中心制」接手——哪集观众滑走多，下一季就改哪。这套玩法不是好莱坞发明的，而是中国短剧人先跑通的。

所以「文化基建」准确在哪？基建不显山露水。真正的基础建设，是当所有人在上面跑的时候，没人会想起它——那才是基建干的活儿。

05 新华社这篇文章的真正读者，可能不是中国人

回头再看 9 月 25 日上线的那部《过海》——两岸题材，新华社相关部门与江苏昆山周庄镇联合策划，上线五天全网播放破 2 亿，还上了微博热搜。

官方不只报道微短剧了，开始亲自做微短剧了。新华社记者写稿的时候说得很直白：以往聚焦传统长剧集的金鹰节会场，如今围绕微短剧的讨论明显增多。

还有一篇随笔，专门写影视剧出海，讲中国式表达：不说「我想你」，说「我给你写了信」；不说「我爱你」，说「我给你留了饭」；不说「我帮你」，说「我们一起扛」。

——你看，这句话本身就是一篇微短剧的写法。

06 写在最后

日本用了三十年，把动漫卖成了世界的通俗文化；韩国用了二十年，把韩剧卖成了世界的通俗文化。轮到中国，历史没给那么长的窗口，但给了另一样东西——技术。

这一次，格式是中国人定的，成本是 AI 压下来的，传播路径是短视频走通的。一个县城可以拍，一个三人小团队可以拍，一个刚毕业的学生也可以拍。人人拍得起，就是文化基建最硬的一条指标。

中国不会开一场发布会宣布「文化立国」。它只是把一件小事做了一亿次，然后别人发现——世界已经在看了。

日本靠动漫立了国，韩国靠韩剧立了国，中国不立国——直接铺网。别人在地面上盖楼，我们在下面铺路。路铺好了，谁都得从上面走。

数据来源：

新华社《微短剧突围：在短篇幅里寻求长赛道》（新华每日电讯，2026-10-06）、新华社《刀马旦的烽火传奇：〈烽火红伶〉探索国粹新表达》（新华每日电讯，2026-10-06）、新华社随笔《影视剧出海，让世界感悟中国人的生活哲学》（2026-10-06）、新华网《赣出好剧——解码红土地上的「百亿像素」》（2026-10-03）、央视新闻《从电影到竖屏短剧再到AI技术入戏 中国影视出海掀起新浪潮》（2026-10-02）、国家广播电视总局网络视听节目管理司、北京大学国家发展研究院《2025年中国微短剧产业发展格局与就业拉动效应测算报告》、DataEye 研究院、路透社。